关山月
【唐】李白
明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边邑，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
《关山月》借乐府旧题写新五古，《乐府古题要解》的作者注解：“‘关山月’，伤离别也。”即写别离之情。此诗写戍守兵士远望边城思归家乡，而家乡的妻子独自在高楼哀叹思念将士。
全诗写辽远开阔的边塞风光，一轮明月从绵延千里的祁连山头升起，在茫茫山野上显得更加寂寥。皎洁的月亮升起，只见无边无际的云海萦绕在明月周围，被浓雾笼罩的山峰突然显露出来，层层叠叠、隐隐约约，气势非凡，苍茫奇绝。
长风浩荡飘忽几万里，吹过将士驻守的玉门关。风从万里外吹来，不知带着多少人的故事和思念，一直吹进玉门关。
一片苍茫的景色后，写到玉门关的将士，又写到战争悲惨残酷的景象。忆当年，汉兵直指白登山道——这里运用汉高祖领兵征战匈奴的典故，当初匈奴大军在白登山包围高帝刘邦七天，而今吐蕃觊觎、侵扰青海大片壮美河山。如今大唐虽强盛，但是边境一直受到窥伺，从未肃清过。所以，边境一直重兵把守，这是自古以来历代朝廷的征战之地，将士一批一批被征召而来，但是有来无回，没有见过有兵士生还回家……
出征在外的戍边战士遥望边城而思念家乡，明月照亮着边塞的苍苍茫茫和荒凉，举头望着一轮弯月，让思绪飘进家乡的月夜，不知道独身在家乡的妻子会不会在高楼上眺望着远方，思念戍边的守边人？
高楼，明月，思妇，自古以来都是令人动容的意象——每个普通平常的戍边人，都是思妇家中最深的思念。诗人用“花开两朵，各表一枝”的笔法，将戍边战士的抬头遥望故乡和家中思妇高楼远望的目光对接，一个画面，两种情思，人间最愁是离别，最难的是不知有生之年还能否重聚。
关山明月、万里长风、沙场哀怨、思妇之情，李白将一幅边塞情思画景徐徐展开。他将诗写成故事，在点点离思忧伤中又赋予了豪壮雄浑的气势。
李白就是有这个笔力，也有这份如有神助的天赋，他无依无傍，写旧题，抒新意。无论苍茫和悲思总是像投石入水一样，激荡在人心间，留下永恒的情感涟漪。
天净沙·秋思
【元】马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
非淡泊无以明志，非宁静无以致远。马致远却跟他的名字寓意不同，其早年追求功名，以求报效国家，但官路坎坷，空有政治抱负，不被赏识。在看透人世沧桑，体会到炎凉世态后，归隐山林，过着淡泊宁静的生活。
马致远作品形式多样，艺术高超有张力，有引人共鸣的杂剧，俊雅清丽的散曲和浑然天成的小令。而小令中传世的经典作品《天净沙·秋思》，为其赢得“秋思之祖”的高度赞誉。
枯萎泛黄的枝藤，缠绕在历尽风雨的干瘪老树上，乌鸦在老树上栖息，嘎嘎地叫着，悲凉的声音附和着干冽的秋风，老树上的枯枝黄叶几近凋零。小桥下的潺潺流水也沾染上秋的肃杀，默默地流去。
古道边芳草萋萋，西风卷来，漂泊的人和一匹消瘦的马恹恹地前行。全诗没有一个秋字，但九种景物铺满了悲凉，晚秋的凄婉萧条尽在每一个抹上灰暗色彩的景物里。取景虽小，但意境无限。
这幅绝妙的秋景断肠图，以秋之萧瑟与作者内心的愁情相映衬，以悲景写悲情，更加觉得苦彻心扉地悲凉。
再来说情，前有九个意象入曲，悲凉之意入骨。小令最后一句，“断肠人在天涯”，直白地表达了自己内心无法自抑的愁苦情绪：我就是那个在天涯漂泊的断肠人啊！
飘零天涯的游子在秋天思念远方的故乡，倦于漂泊的凄苦有谁知？当路过温馨的农家时心生的羡慕有谁能懂？“小桥流水人家”一句读来感觉亲切而温馨，可仔细想来，异乡的幽美、恬静却更增添了“断肠人”的愁绪，显示了这厢烟火人家的和乐，那厢漂泊在外的孤苦无依。
古诗中也常写秋，滋味别有不同，如刘禹锡的秋词中“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”，区别于传统伤春悲秋的写法，旷达中透出豁达乐观的心态。与马致远相比，一个悲秋到极致，一个壮美而昂扬。
每个人都有秋思。也许，悲观的时候，我们也像马致远一样感到孤独寂寥。但是，极致的秋思正是人心的映照。你心情欢快，诗情直通碧霄自然爽朗。你心情低沉，即使风轻云淡天高远，在你眼中也只余秋风席卷黄叶的萧凉。
宿湘江
【唐】戎昱
九月湘江水漫流，沙边唯览月华秋。
金风浦上吹黄叶，一夜纷纷满客舟。
戎昱的写景诗多流露思乡之情，但《宿湘江》一诗却别有一番风味。《宿湘江》将在湘江边投宿时所见的秋风卷黄叶、秋月的光华、满怀离思的游人一一道来。
前两句写正逢九月初秋时节，诗人投宿湘江边，信步来到江边漫游，天色渐晚，而度过了春夏的水涨节气，九月的湘江水并不急湍汹涌，反而如秋天的寂寥深沉一般细细流淌着。
湘江下游地势平坦，沿河的沙洲隐约可见，诗人在夜色中漫步江边，不知不觉间，秋月渐渐升起，月华映照黄沙，秋月皎皎，虽无春日之灿烂，却多了一种静谧的、朦胧的优美。秋月的光华洒在细沙之上，更添淡淡的忧伤。远望流水，脚踩黄沙，仰望秋月之华，“唯览”一词包含多少无奈之情。
关于湘江，我们的脑海里总是会浮现出一幅又一幅的诗情画卷。而戎昱笔下的秋夜湘江，有一种淡淡的、迷离的美。
诗的后两句写景写人，接着写第二日的江边景象。秋风吹卷着枯黄的叶子，在空中起舞，飘落在江面，随着江水飘零而去。黄叶秋风是悲秋的典型意象，风的动态因吹黄叶而显现。值此良夜，不知道人们是否也像诗人一样独步江边思念故乡？
诗句已写完，而留下了余味，那小舟上满满的游客，是继续前行漂泊，还是因回到家乡而欣喜呢？
诗人途经湖南湘江，见湘江月色有感而发，在赞叹湘江独有的风情外，也透露出诗人的感伤和对家乡的思念之情。诗虽简短、朴实，却给人无限的遐思和沉郁的伤感。
山中杂诗
【南北朝】吴均
山际见来烟，竹中窥落日。
鸟向檐上飞，云从窗里出。
魏晋南北朝时政治黑暗，而在如此大背景之下的吴均也因动乱不堪，满心疲惫，把心思放到了山水风光之中。“风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐，一百许里，奇山异水，天下独绝。”文笔清新自然，心里的忧愁也随烟雾都消散尽净了。
《山中杂诗》是吴均最为擅长的写景闲适诗。此诗文字简练通俗，语言清新优美，描绘的意境很深远。
山和天相连的地方云烟缭绕，那烟飘飞向上，云慢慢游荡。青翠的竹林浓郁茂密，在那枝叶的缝隙里有夕阳的余晖洒下。一个“窥”字，生动地写出夕阳西下的场景。
而这时竹林里的鸟儿来到院落里觅食，忽然扇了扇翅膀欢快地向屋檐飞去。那场景多么富有生命活力。山上的小屋坐落在地势极高的地方，那白云悠悠竟然从窗户里轻轻地飘出来了。莫非白云深处的人家，就是这里？
天上白云飘飘，山上尘烟袅袅，林中竹叶摇摇，院中鸟儿喳喳，屋内人儿欢笑。幽居在山中，和云彩作伴，和风儿相依，多么的惬意。山居之乐，乐在恬淡。山居之景，美在清净。
送别
【当代】李叔同
长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时还，来时莫徘徊。
天之涯，地之角，知交半零落。人生难得是欢聚，惟有别离多。
李叔同是国内第一个用五线谱作曲的人。他谱写的曲子有西方音乐的优美动人，清新流畅，又传承了中国古典诗词意蕴深远的气质。其词虽典雅但语言简练，朗朗上口，易于传唱。《送别》这首歌曲，为李叔同和朋友挥别后内心触动所作，流传至今，依然是家喻户晓，无人不知。
其歌词婉约清新，情真意切，真挚凄美，渲染了离别之情，语言直白，而意蕴无穷。《送别》的体裁很像宋词的小令，通体读来节奏强烈，只觉淡淡离愁在心头。
《送别》题目点出离情，芳草萋萋与天相连，和老友相会在长亭之外，古朴的道路边。这一条古道不知见证了多少离别，古往今来，最苦是相思，最伤是离别。别离之情溢出诗卷。
晚风吹拂着因离别而招手挥别的垂柳，笛声本悠扬缠绵，却因哽咽而曲不成调，眼看夕阳西下余光映照到遥远的山的那边，不知离别的朋友何时才能相见。一首残曲，诉说着心中的羁绊。
天涯海角永不可及，断肠人又添了一个，虽说“海内存知己，天涯若比邻”，而知心好友却都零落在天涯，这怎能不让人怅惘？
在这离别的夜，生怕连梦境都充满了凄凉寒冷。喝酒吧，忘却一切，人生得意须尽欢，让我们珍惜每一次相聚时光。
人生苦短，诗人由景物渲染升华到对人生的感慨。
后四句，首先叠一句“长亭外，古道边，芳草碧连天。”引发离愁，“问君此去几时还，来时莫徘徊”。亲爱的朋友啊，此次离去，什么时候才能回来呢？来的时候请你千万不要徘徊，我一直在这里等待着又一次的重逢。
人生的欢聚总是短暂的，而离别总是那么多。我们总是经历离别，和昨天告别，和亲人别离，和生命的流逝、时间的匆匆挥手。别离之情层层递进——先写景织造情境，后抒发饱满有力的感情。
